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 página principal / entretenimiento, cine
¿Por qué mataron a Betty si era tan fea muchacha? En Colombia es todo un récord: supera los 50 puntos en audiencia, hazaña que no se conseguía desde los tiempos de la novela Café, con aroma de mujer. El país (ahora emulado por varios vecinos suyos de Latinoamérica) tiene todos los días una cita con la fealdad, pasadas las 9 de la noche, una fealdad triunfadora que resulta idealizada e irreal. La prensa entera le rinde pleitesía, columnistas de prensa serios y payasos hablan todo el día de Betty, y el pueblo entero se rinde a sus pies sin pensar que en Colombia es quizá ella la única fea que triunfa. Todas las demás, por lo general, son y siguen siendo discriminadas Por: Chucky García, Juan Esteban Osorio Calle22.com, Bogotá El melodrama latinoamericano envejeció. Y amenazó con diluirse. Venezuela cayó en la decadencia, sus Topacios perdieron brillo, Leonela tuvo nietos que ahora son junkies y mendigos, y México perdió a sus galanes en los recovecos de algún callejón oscuro. Los personajes de siempre también escasean de brillo: Guillermo Alfonso debe andar en una silla de ruedas, mientras la menopáusica de Mariana Villarreal visita a Luis Alberto en el sanatorio donde reposa hace varios años. Después de la oleada de mediocres telenovelas de los ochenta, los noventa vieron llegar una serie de producciones que intentaron romper el género, concretamente producciones de Brasil y Colombia, que por momentos consiguieron desalojar de la modorra al género que insiste en quedarse dormido. En ese sentido, el último de los riesgos colombianos tuvo nombre de mujer. Pero apariencia de desastre. Yo me llamo Betty la Fea, producción colombiana que se estrenó en octubre del 99, arrasando con la teleaudiencia, y no solamente en Colombia. La serie se está transmitiendo a otros países de América Latina donde ha funcionado tan bien como aquí, bajo la simple premisa de que "es el tiempo de las feas". Betty se ha convertido en el símbolo del sueño latinoamericano>, ese que permite triunfar a pesar de lo que somos en el fondo. No importa que la heroína sea horrible, tenga alma de perdedora y autoestima de suicida. Beatriz Pinzón Solano, o simplemente Betty, se ha convertido en esa posibilidad que dice "sí se puede" a los que nunca han podido. Pero los creadores de la serie, tratando de esquivar los cliches y los extremos han caído en otro, y no precisamente el comercial, donde si se hace un análisis serio lo más factible que se encuentre es una manipulación de la imagen de los personajes y los sets donde se desarolla la historia. Hartos de los esquemas de la niña linda, pero pobre, de buen corazón, con los mejores sentimientos, los padres de Betty la convirtieron en una mujer radicalmente triunfadora: ella sedujo al hombre fuerte, poderoso, bien parecido y dueño del mundo, sin importar que, tarde o temprano, le planillara la mitad de su mundo a ella, la "linda". Que estábamos cansados de tantas mentiras y repeticiones es cierto. Pero resulta que ahora esta propuesta abusó de sí misma. Betty, la más fea de las feas, se superó al punto de llegar al otro extremo: crear expectativas "reales" sobre que hasta las más feas, si quieren, pueden. Como si fuera poco, esta telenovela está exportando la anterior idea a un universo donde, seamos francos, no todas parecen sacadas del mismo sitio de donde surgieron Valeria Mazza y Natalia París. Por todo lo anterior, Betty ha conseguido hastiarnos. No se le puede crear una "fealdad fatal" (sinónimo de "belleza fatal"), como en algún momento no se le creyó a una Verónica Castro lustrabotas, al sufrimiento de la Viviana o a la ceguera de Topacio. Betty La Fea derrumbó el ideal de que la mujer bella es triunfadora, por uno peor: el de la mujer fea y triunfadora. En Colombia, para no irnos más lejos, es quizá ella la única fea que triunfa. Betty ha muerto. ¡Qué vivan las feas...! (pero lejos de nuestras casas...!) 
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