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 página principal / la calle records / Los héroes de la deGENERACIÓN punk Los Sex Pistols declararon: "No tenemos héroes... son todos inútiles". Para su desgracia, el primero de ellos fue el bajista Sid Vicious, que paralelamente se convirtió en el primer mártir del punk. Además de Vicious, entre muertos y vivos, otros tres revolucionarios musicales han servido de mesías. Por: Calle22.com, Bogotá El héroe de los 70 SID VICIOUS (Sex Pistols)  John
Simp Ritchie o John Beverly, como también se hacía llamar
Sid Vicious, nunca fue un gran músico ni consiguió grandes
éxitos. Mas logró convertirse en el primer gran mito del
punk rock, al provocar su propia muerte y canalizar fielmente
la filosofía del "No Futuro". Sid, nacido el 10 de
mayo de 1957 y desaparecido por una sobredosis de heroína el
3 de febrero de 1979, no estuvo presente cuando los Sex Pistols le
metieron su patadón inicial a la sociedad londidense, pero cuando
él ingresó en 1977 (tiempo en el que fue despedido el primer
bajista Glen Matlock, según sus compañeros porque le gustaba
la música de The Beatles), la banda culminó su año
con mayor trascendencia y con mayores registros de discos vendidos.
Varios libros y una película, Sid & Nancy, sirvieron
después para que las generaciones posteriores a su muerte le
siguieran llevando flores negras a su tumba. El héroe de los 80 JELLO BIAFRA (Dead Keneddys)  Aunque
hace dos décadas el estilo que tenía Jello Biafra (Eric
Boucher) para limpiarse el culo con cada una de las estrellas de la
bandera de Estados Unidos fue más brillante y lúdico, el
cantante de los disueltos Dead Kennedys no ha bajado el tono de sus
campañas antipolíticas, permaneciendo sin duda como el activista
punk más loable de América. Durante los años
70 se presentó como candidato para la alcaldía de San Francisco,
ocupando un honroso cuarto puesto, y hasta hace algunas semanas se
encontraba preparando su discurso de posesión para la presidencia
de Norteamérica. Sin embargo, su Partido Verde retiró su
candidatura, afirmando que sus propuestas no han cesado (entre ellas,
atención médica gratuita, ruptura de los tratados WTO y
NAFTA, legalización del squatting (ocupación de casas
abandonadas) y el cierre de la CIA y el FBI). Siempre al frente de
su sello discográfico Alternative Tentacles y de varios proyectos
musicales como Mojo Nixon y Lard, Biafra había demostrado dos
décadas atrás, en los 80, su poder de convocatoria y su
duro pellejo para no ser mordido letalmente por los enemigos: atacó
a los fascistas, a las autoridades eclesiásticas, a las compañías
multinacionales y a toda forma estatal existente. El héroe de los 90 KURT COBAIN (Nirvana)  Aunque
la madre de Kurt Cobain (1967-1994) advirtió al guitarrista y
compositor de Nirvana sobre lo estúpido que resultaba unirse
al "club de los suicidas", él, con su inestabilidad
emocional fulminante -revertida en su música-, no tenía
en mente cambiar de planes. Intentó suicidarse en Roma, durante
la gira de su banda en 1994 y finalmente apareció muerto el 8
de abril de ese mismo año, junto a una escopeta Remington M11
de 20 tiros comprada en Seattle. La muerte de Cobain dejó dudas
sobre un suicidio inducido o sobre un posible asesinato con fines
comerciales, pero los alcances de sus discos no se discuten. Nirvana
no sólo encabezó la lista del comercio post mortem
más lucrativo de los 90, sino que ha sido elegida como la más
influyente de la década a través de su álbum Nevermind
(1991). El primero que el grupo grabó para la multinacional Geffen,
llevó a Cobain al podio de los Sid Vicious de la década
anterior. Es el autor de la más importante banda sonora del desencanto
de la mal llamada "Generación X". El héroe del 2000 ALEC EMPIRE  Nacido
el 2 de mayo de 1972 en Berlín Occidental, Alec Empire dirige
la más grande fábrica de provocación y furia de e-uropa:
Digital Hardcore Recordings, fundada por él en 1994 para satisfacer
las necesidades de promoción de su grupo, Atari Teenage Riot.
Su éxito comercial echó por el suelo el cerco de las multinacionales
hacia la música con contenido político y las tendencias
experimentales. Sus lineamientos de contratación y representación
artística están conectados a estrictos dogmas musicales,
como el uso de instrumentos digitales de última generación
a favor del punk, el desarrollo de beats ensordecedores
y la redacción de contenidos incendiarios. Muchas de las composiciones
del comando artístico de Alec Empire utilizan estructuras rítmicas
a las que científicamente se les ha comprobado su capacidad para
provocar ansiedad en el público. Sin embargo, y aunque se le
considera un tipo metido de cabeza en la búsqueda de nuevas tecnologías
de punta, Empire ataca a los fabricantes de estos productos aludiendo
que también son parte de toda esa masa homogénea que echa
a perder la jovialidad del techno.
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